Microfilms

Me encanta el cine y los oficios que lo rodean.

Siempre he envidiado a los directores de casting (con Juliet Taylor a la cabeza buscando secundarios gloriosos para Woody Allen), diseñadores de vestuario, directores artísticos y diseñadores de títulos de créditos; qué poco sobresalen sus nombres pese a su influencia.

El cine es lo que es gracias a gente como Bette Davis y Audrey Hepburn , pero también gracias a Edith Head que las vestía de lo que nosotros las recordamos.

Los títulos de crédito son un tema curioso, uno de los pocos campos en los que el cine, siempre tan conservador, se las da de moderno. Saul Bass fue el pionero; hasta que llegó él los créditos eran listados de nombres. Sus créditos cambiaron eso: marcaban el tono de la película y en ocasiones (véanse otra vez Psicosis o Vértigo) hasta daban pistas sobre lo que pasaba en ellas.

Ahora, el Design Museum de Londres le rinde homenaje con una exposición . Se puede visitar hasta el 10 de octubre. Me gustaría verla porque admiro a este señor tan talentoso, tan creativo, como tantos que cambiaron la Historia del Cine por lo bajini, a la sombra de otros.

Tras Bass no hubo otro gran diseñador de créditos, al menos revolucionario, hasta Kyle Cooper. Su aportación consistía (consiste) en integrar los ordenadores y las tendencias estilísticas en el inmovilista negocio del cine. Este diseñador es cada vez mas y mas popular y su nombre sí está trascendiendo como lo hizo el de Saul Bass. Prologue Films es la nueva productora de Cooper. Imaginary Forces era la anterior, desde la que diseñó, por ejemplo, los títulos de Seven, su pasaporte a la fama.

Merece la pena dedicar un ratito a mirar los microfilms de Saul Bass y de Kyle Cooper. No todo van a ser Olimpiadas.

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